7 duels de piano classiques

Certes, tout le monde n’est pas fan de musique classique, mais nous nous efforçons d’avoir des listes pour tous les goûts! Cette liste présente la musique classique sous un angle légèrement différent: les séries éliminatoires! Si vous pouvez penser à d'autres duels de piano (que ce lister ne pourrait pas!), Veuillez les mentionner dans les commentaires.

7

Abbé Gelinek contre Ludwig van Beethoven

Il n'aurait pas été sur cette liste sans le commentaire de Gelinek, lorsqu'on lui a demandé s'il pensait pouvoir battre Beethoven dans un duel de pianos. "Je vais faire de la viande hachée de lui!"

Eh bien, c'était l'inverse. Gelinek s’est avéré ne pas être un adversaire aussi redoutable, même si ses nerfs ont peut-être tiré le meilleur parti de lui. Après le premier tour, au cours duquel les deux artistes ont joué leurs meilleures œuvres parmi les plus difficiles, Gelinek a semblé un peu plus pâle au public, probablement parce que Beethoven a choisi sa sonate 19 en sol mineur, op. 49

Une fois les improvisations commencées, Gelinek n'arrivait pas à se mettre la main dans le jeu et Beethoven le surplombait. Gelinek quitta simplement la pièce lorsque Beethoven commença le troisième tour.

6

Josef Lhevinne contre Alexander Scriabin

Celui-ci n'a jamais réellement eu lieu. Mais cela aurait été le cas si Scriabine n’avait pas tendu plusieurs tendons de la main droite lors de la préparation du duel. Il pratiquait les réminiscences de Don Juan de Liszt, après Don Giovanni de Mozart, ainsi que Islamey de Mili Balakirev. Chacune de ces œuvres revendique le titre de pièce de piano la plus difficile jamais composée.

Cependant, Lhevinne est entré dans l’histoire comme l’un des meilleurs pianistes de tous les temps, après avoir enregistré plusieurs disques de pianos, qui ont laissé en éblouissement d’autres grands pianistes, Josef Hofmann et Vladimir Horowitz. Vous pouvez en trouver certaines sur YouTube.

C'est pour le mieux que Scriabine se soit fait mal, car il a écrit sa sonate en fa mineur comme une sorte d'élégie pour sa main droite. Sa main droite s'est toutefois complètement rétablie, mais il n'a plus jamais défié Lhevinne.

5

Daniel Steibelt contre Beethoven

Beethoven a-t-il moins de 31 ans? Ensuite, il peut encore s'entendre jouer. Ne le défie pas. Si seulement la prévoyance de Steibelt avait été aussi claire que notre recul. On le qualifie de «virtuose des plus calmes», bien connu durant sa journée pour avoir répandu de fausses rumeurs, triché, volé de l’argent de recettes de concerts, couché avec des femmes mariées et, entre autres, raconté à tous ceux qu’il avait rencontré, même avant et après ses récitals de concert, Beethoven était un interprète de hack et avait peur de lui.

Beethoven, pour sa part, se fichait complètement de ce que Steibelt avait à dire, jusqu'à ce que Steibelt finisse par avoir le courage de le défier en duel. Cela s'est passé en mai 1800, lorsque Steibelt s'est rendu à Vienne dans le seul but de battre Beethoven à son propre jeu. La question la plus souvent posée en cours d'histoire est: «A quoi diable pensait-il?!

Ils se sont rencontrés chez le comte von Fries, mécène et fan des arts, en particulier de la musique, et aimant la nature irascible de Beethoven. Il l’a donc favorisé par rapport à Steibelt, mais il s’enracinait pour les deux à peu près de la même manière que le reste de l’audience, environ 100 personnes, principalement l’entourage du comte.

Le duel s’est déroulé selon les conventions traditionnelles: le premier tour était la pièce que l’interprète voulait jouer, par n'importe qui, et les interprètes ont donc choisi la pièce la plus techniquement difficile qu’ils connaissaient. Beethoven a joué une sonate de Mozart. Steibelt en a joué un de Haydn.

Le second tour consistait en un concours de deux pianos alternant improvisations sur des thèmes que chaque interprète donnerait à l’autre, inventant les thèmes sur place. Beethoven a bien gagné cette manche.

La troisième et dernière manche a été la plus importante pour tester le véritable génie d’un interprète. Chaque artiste interprète à vue un nouveau morceau écrit par l’autre artiste. Steibelt est le premier à jouer de la nouvelle sonate pour piano en si bémol majeur de Beethoven, op. 22. Il a assez bien réussi, récoltant de nombreuses applaudissements après ses improvisations. Le comte prétend avoir vu Beethoven rouler des yeux sous les applaudissements.

Steinbelt a ensuite tenté de tromper Beethoven en lui offrant une nouvelle sonate pour violoncelle, pour violoncelle et piano. Techniquement, il s'agit d'une infraction aux règles, mais Beethoven n'était pas sur le point de s'imposer sur un point technique. Il a pris la partition, l'a retournée sur le support de musique et l'a lue à l'envers, puis a improvisé sur l'un de ses thèmes pendant environ 30 minutes.

Steibelt a été complètement détruit et n'a pas attendu que Beethoven termine. Il est sorti et n'a plus jamais rencontré Beethoven.

4

Louis Marchand contre Johann Sebastian Bach

Cette histoire a été racontée par la plupart des biographes de Bach, et racontée et racontée avec de plus en plus d'embellissements. Phillip Spitta est la biographie la plus connue de lui. Il raconte l’histoire de la manière suivante.

En septembre 1717, Bach était devenu le plus grand interprète de claviers d'Allemagne dans toute l'Europe. Il n’était ni connu ni admiré pour ses compositions, car le mouvement baroque suivait le chemin du Dodo et Bach écrivait dans un style baroque extrêmement lourd et robuste.

Louis Marchand était également connu dans toute l'Europe en tant qu'organiste et claviériste français remarquable. Lorsqu'il entendit parler de la virtuosité de Bach, il se rendit en Allemagne dans le but exprès de rencontrer et de vaincre Bach.

À l'époque, Bach travaillait à Weimar, et quand ils se sont rencontrés, le roi de Prusse Frédéric II, qui était un grand fan de la musique de Bach, a organisé une petite ronde éliminatoire au clavecin. Bach est arrivé le premier, tôt le matin avant tout le monde, pour se réchauffer et étirer ses doigts.Marchand entra dans le palais, entendit ces exercices d'échauffement, fit demi-tour et sortit, monta dans sa voiture et rentra en France. Il n'est jamais retourné en Allemagne.

3

Mozart contre Muzio Clementi

La veille de Noël 1781, Clementi et Mozart se sont rencontrés à la cour de François-Joseph II. Ils étaient aimables à l'époque, pas des rivaux acerbes, et l'habileté de Clementi au clavier était telle qu'il était capable de se débrouiller seul avec Mozart, jusqu'à la fin. L'empereur a appelé un tirage au sort. Ils sont tous deux tenus d'improviser des variations sur un thème que l'Empereur a conçu sur place, et Clementi a réussi à susciter un nombre égal d'applaudissements. Ils ont tous deux des fugues improvisées, des valses, des variations en mineur et majeur.

Mozart et Clementi ont tous deux convenu par la suite que Mozart avait gagné, mais il s’agissait là de déclarations douteuses, étant donné que Clementi était juste poli, comme c'était sa nature, et Mozart n’aimait pas les Italiens en général. Il les considérait comme terribles en musique. Il a écrit à son père: «Clementi joue bien en ce qui concerne l'exécution avec la main droite. Sa plus grande force réside dans ses passages en tiers. En dehors de cela, il n'a pas le goût du kreuzer. En bref, il est un simple [robot] mécanique. »Mozart écrivit plus tard:« Clementi est un charlatan, comme tous les Italiens. Il marque un morceau presto mais ne «joue» que «allegro».

Clementi, pour sa part, avait ceci à dire à propos de Mozart: «Jusque-là, je n'avais jamais entendu personne jouer avec un tel esprit et une telle grâce. J'ai été particulièrement bouleversé par un adagio et par plusieurs de ses variations improvisées pour lesquelles l'empereur avait choisi le thème et que nous devions concevoir à tour de rôle.

2

Joseph Wolfl contre Ludwig van Beethoven

Beethoven avait la mauvaise habitude d'être bon dans ce qu'il faisait. Cela fait de lui une cible plus importante pour les autres artistes qui tentent de se tailler une réputation. Wolfl et Beethoven étaient des amis à la fois, ayant chacun consacré plusieurs œuvres. Mais il semble que Wolfl soit devenu mécontent de par son statut de second dans la grandeur pianistique derrière Beethoven et a ainsi défié Beethoven en duel de piano, en 1799, chez le comte Wetzlar, un des admirateurs et mécènes de Beethoven et un mécène des artistes en général.

Au moment du duel, Wolfl s'était fait un devoir de jouer de nombreux récitals et concerts dans toute l'Europe, notamment en Allemagne et en Autriche, où Beethoven prendrait vent de son ascension dans le seul but de créer le battage médiatique. Ça a marché. Son ami Aton Schindler a informé Beethoven qu'il n'était plus sans concurrents. Wolfl avait environ 6 pieds de haut et avait des mains gigantesques pouvant s'étirer un treizième sur le piano. Beethoven mesurait seulement 5'3 et 3/4 ”et ne pouvait gérer qu'un dixième. Il a répondu à cela car tous les bons pianistes doivent utiliser la pédale pour maintenir la première note, puis frapper rapidement la seconde, si deux notes d'un dixième ou plus doivent être étendues. Une bonne technique de pédalage rend les résultats presque impossibles à distinguer.

Mais le duel s’est déroulé à peu près de la même façon que celui de l’année prochaine, face à Steibelt. Beethoven et Wolfl étaient à égalité après le premier tour, mais au deuxième et troisième but, Beethoven a essuyé le sol avec Wolfl. En ce qui concerne l’improvisation et la lecture à vue, Beethoven n’a eu aucun égal durant sa vie. Wolfl était beaucoup moins parlé en Autriche après cette rencontre.

1

Franz Liszt contre Sigismond Thalberg

La rivalité entre Liszt et Thalberg a duré de 1836 à 1842. Pendant ce temps, Thalberg a fait autant de tournées de concerts en Europe que Liszt, jouant dans les mêmes lieux, immédiatement avant ou après Liszt, afin de montrer au monde musical qu'il était le plus grand pianiste dans le monde.

Le fait que leur combat ait duré aussi longtemps témoigne de la virtuosité de Thalberg, car tous les pianistes classiques du XXe siècle ont convenu qu'aucun de ces pianistes, pas même Vladimir Horowitz, ne pourrait tenir Liszt.

Liszt et Thalberg n'ont pas suivi le format de duel traditionnel décrit précédemment. Au lieu de cela, ils ont d'abord essayé de s'affranchir de la popularité de chacun dans toute l'Europe avec leurs tournées de concerts. Tous deux ont été très bien admirés et ont finalement accepté de se rencontrer et de régler leur compte. Le 31 mars 1837, tout était à son comble. Ils avaient tous deux préparé une nouvelle composition, chacun avec les exigences techniques les plus extrêmes, sans savoir que l'autre préparait un morceau de musique expressément pour leur confrontation.

Quand ils se sont rencontrés et ont découvert cela, ils ont ri et se sont préparés pour une sacrée bagarre. Ils ont été regardés par environ deux douzaines d'amis proches et d'admirateurs dans le salon parisien de la princesse Cristina Belgiojoso. Ils ont d’abord joué chacun quelques morceaux qu’ils avaient interprétés plusieurs fois en concert. Liszt a joué son Grand Galop Chromatique, que Thalberg a contré avec ses variations fantastiques sur «Norma» de Bellini.

Ils ont ensuite joué leurs grandes finales, les nouvelles pièces. Thalberg était «Fantasy», op. 33, sur des mélodies de «Moise» de Rossini. Celle de Liszt était «Reminscences de Robert le Diable» de Meyerbeer. Les deux pièces sont encore jouées aujourd'hui, même si celle de Liszt est plus connue, mais le résultat du duel a été annoncé comme un coup d'éclat. Les deux ont reçu des ovations debout, mais, alors que Thalberg avait été pendant des années après la couronne du plus grand pianiste du monde, Liszt n'a plus jamais défié Liszt dans un duel face à face. Ils ont continué à se produire partout en Europe, mais Liszt a duré plus longtemps.