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10 premiers effets spéciaux qui ont rendu le film magique
À la fin des années 1930, tous les effets spéciaux cinématographiques informatisés avaient été découverts ou inventés. Bien que standard parmi les techniques des cinéastes d'aujourd'hui, chacun des premiers effets spéciaux était une merveille pour le public d'origine. Les films cinématographiques, en grande partie, doivent leur succès au plaisir des cinéphiles face aux exploits apparemment merveilleux que ces illusions produisent.
10Stop-Action Substitution
Le premier effet spécial est apparu dans le film de 18 secondes de 1895 L'exécution de Marie, reine d'Écosse. Le film de la bibliothèque Edison montre Mary (représentée par Robert Thomae, secrétaire et trésorier de la société Kinetoscope) agenouillée devant le billot. Elle étend son cou, regardant en avant. Le bourreau, au milieu d'une compagnie de badauds tenant des piques, lève sa hache. En le ramenant rapidement, il lui coupe la tête, qui tombe en avant, tombe du bloc, et roule sur le sol. Au bout d'un moment, le bourreau lui prend la tête par les cheveux et l'affiche.
L'effet spécial du film est la substitution d'un mannequin à la place de Thomae. Lorsque le film reprend, le mannequin perd la tête, mais comme le public ignore que le film a été arrêté et que la substitution a été effectuée, il leur semble que Mary a été décapitée.
Masquage de l'écran 9Split
https://www.youtube.com/watch?v=yZBmmqq0O-p4
Ancien maître des effets spéciaux cinématographiques Georges Melies, jouant le rôle d'un chimiste, utilisa le masquage en écran divisé pour faire exploser sa tête dans le film fantastique français de 2 minutes 25 secondes 1902 L'homme à la tête en caoutchouc indienne.
Après plusieurs préparatifs préliminaires, le chimiste tire un clone de sa propre tête d’une boîte en bois qu’il place au sommet d’une petite table qu’il a posée sur une table plus grande. Il attache un soufflet à un tuyau relié au dessous de la petite table. En pompant le soufflet, il force l'air à travers le tuyau, dans la tête, qui devient de plus en plus grande. Enfin, le chimiste ferme une valve sur le tuyau et détache le soufflet, permettant ainsi à la tête de se dégonfler.
Travaillant sur l'instrument avec enthousiasme et vigueur, un assistant s'emballe et la tête se dilate jusqu'à exploser en un épais nuage de fumée blanche, qui assomme l'assistant de son tabouret et le chimiste de ses pieds. Quand ils parviennent à se lever, le scientifique saisit son assistant par les bras et le jette hors de la pièce, lançant un coup de pied partagé à son postérieur.
8Double exposition
Après avoir fabriqué son propre appareil photo, George Albert Smith, un cinéaste anglais, a breveté la double exposition dans son pays. Il a utilisé cette technique pour créer le fantôme qui apparaît dans son film de 1909 Les frères corses.
Dans le court métrage, le fantôme d'un homme apparaît à son frère jumeau pour lui montrer comment il est mort en duel.
7miniures
En 1899, l’hôtel Windsor de New York a brûlé mais pas avant que de nombreux invités, pris au piège dans les étages supérieurs de l’immeuble, soient morts ou soient morts dans l’intensité des flammes. Certains qui ont glissé sur des cordes sont morts jusqu'à la mort lorsque les frictions ont produit des brûlures trop chaudes pour supporter. Bien que les pompiers aient sauvé des invités et cherché à en sauver d’autres en déployant des échelles, le feu a brûlé trop rapidement pour qu’ils atteignent toutes les fenêtres. On sait que 45 personnes sont mortes dans l'incendie et que 41 autres ont été portées "disparues".
L’incendie a fait l’objet d’un court film de 1899 Vitagraph, L'incendie de l'hôtel Windsor par Albert E. Smith et J. Stewart Blackton. De minuscules victimes sont tombées des bâtiments miniatures en carton alors que les pistolets à eau faisaient office de tuyaux d'incendie.
6Couleurs de cadre
https://www.youtube.com/watch?v=8oTdPklBE0Y
Dans quelques copies de son film muet de 1903 en noir et blanc, d'une durée de 12 minutes Le grand vol de train, Edwin S. Porter a teinté trois cadres rouge et vert pour suggérer le tir d’un fusil.
Dans la première ou la dernière scène du film (la séquence peut être placée à n'importe quel endroit, sous forme de prologue ou d'épilogue), Justus D. Barnes, le chef des bandits, vise la caméra, semblant tirer sur le public.
Dans les copies du film qui sont teintées, l'effet est subtil. Au moment du tir, l'obscurité environnante est suffisamment illuminée pour montrer les couleurs de la chemise et du foulard (vert) des Barnes (rouge, à pois blancs). Le résultat crée un effet subliminal qui augmente le tressaillement.
5Verre Shot
Norman O. Dawn a créé 861 effets spéciaux, dont bon nombre ont été affinés par le tir mat. Une partie de son travail est cataloguée dans une collection de 164 cartes. Conçues par Dawn lui-même à partir de ses propres notes et enregistrements, les cartes portent des photographies, des peintures à l'huile et à l'aquarelle, des illustrations et des textes explicatifs. Chaque carte affiche la date, le numéro de l'effet, un titre et la signature de l'auteur.
L’effet numéro 23, daté d’octobre 1911, explique comment Dawn a créé une photo en verre pour Le pirate noir. Il a commencé l'effet, comme toujours, avec une peinture. Il montrait une pièce dans un temple, qui était visible à travers une fenêtre. Une fois la peinture approuvée, elle a été transférée sur du verre et embellie, en tant que matte. Une partie de la peinture a été masquée, de sorte que l’action en direct des acteurs puisse être filmée lors d’une deuxième exposition du film. Le résultat final montre les acteurs en train de jouer contre le fond peint sur le verre (la matte), sans aucune indication de leur ajout au film, de sorte que les deux plans semblent être un.
4Props
Tous les effets spéciaux ne comportent pas de trucs photographiques. D'autres incluent le maquillage, les effets vivants ou mécaniques tels que l'utilisation de générateurs de fumée, les effets électriques et les effets sonores.Le terme accessoire, qui est l'abréviation de «propriété», désigne tout objet théâtral ou cinématographique utilisé par un acteur au cours d'une performance.
L'utilisation d'accessoires de théâtre est ancienne. Cependant, les accessoires cinématographiques ont été introduits dans les premiers jours du film. Des exemples notables sont les accessoires utilisés par Mack Sennett dans le Keops Kops Les films produits entre 1912 et 1917, qui incluent «des briques en caoutchouc, des poteaux télégraphiques effondrés, de fausses maisons, des accidents de voiture» et un «wagon de patrouille spécial».
Processus 3Schufftan
Fritz Lang, film de 1927 de deux heures et 33 minutes Métropole est connu pour son utilisation du procédé Schufftan. Cet effet nécessite une caméra cinématographique, un miroir présentant à la fois une surface réfléchissante et une surface transparente (partie du miroir dont la surface réfléchissante a été retirée), un modèle réduit ou une peinture mate et des acteurs vivants jouant dans un décor.
La partie réfléchissante du miroir et sa partie transparente sont positionnées à un angle entre la caméra et la séquence d'action en direct. La partie réfléchissante du miroir reflète le modèle ou le tableau filmé par la caméra. Dans le même temps, l'appareil prend également des images de l'action en direct sur le plateau, qui apparaissent à travers la surface transparente du verre.
En conséquence, le modèle ou la peinture est combinée avec l'action en direct dans une unité homogène. Ainsi, Lang a combiné les représentations en direct des acteurs avec les peintures mates, les modèles et les miniatures qui ont créé l'apparence d'un autre monde de l'architecture, de l'infrastructure et de l'ambiance de la ville futuriste.
2 Projection arrière
Aujourd'hui, la projection arrière est utilisée dans de nombreux films. Il apparaît même quotidiennement dans les bulletins météorologiques de la télévision. L'effet est impressionnant, bien que simple, et apparaît dans certains des premiers films. King Kong comprend de nombreux types d’effets spéciaux, y compris l’arrêt du mouvement, les miniatures, les marionnettes et la projection arrière, qui en utilisent parfois plusieurs à la fois.
Dans une séquence, Kong traverse l'écran, en arrière-plan. En se tournant, il avance vers la caméra. Pour accomplir cet exploit, deux caméras ont été utilisées. La caméra de projection arrière a projeté une image miroir de son film sur l’écran de projection arrière pendant que la caméra avant enregistrait l’image projetée. Dans le même temps, le modèle animé de Kong défile à travers la scène derrière l'écran de projection arrière et est enregistré avec les images projetées par la caméra de projection arrière par la caméra avant. Cet effet suggère que Kong fait partie des images rétroprojectées.
Les effets spéciaux, notamment ceux liés à l’animation stop-motion, étaient en grande partie l'œuvre de Willis O'Brien et de son assistant Buzz Dixon.
1Combinaison
https://www.youtube.com/watch?v=fewHeqiFYzE
1939 Emporté par le vent et Le magicien d'Oz sont des chefs-d'œuvre cinématographiques. Néanmoins, les deux films ont perdu l'Oscar de cette année pour les meilleurs effets spéciaux.
Filmé sur place à Balboa Park, Californie, Les pluies sont arrivées avait un budget de 2.500.000 dollars. 500 000 dollars ont été mis de côté pour les scènes d'inondation et de séisme, qui ont nécessité le travail de 350 travailleurs et plus d'un mois de travail. Un réservoir de 50 000 gallons a été construit sur la scène sonore.
La prise de vue de la rupture du barrage a été filmée pendant deux nuits et a nécessité l’utilisation de 14 caméras. Filmer la pluie et les inondations a pris presque 50 jours et 33 millions de gallons d'eau.
Le barrage était un modèle miniature; la foule en fuite était composée de figurants. Les peintures mates ont été combinées à des séquences d’action pour montrer l’inondation emportant un pont et noyant ses occupants. Les voyages permettent à l’eau de gonfler et de se faufiler dans les espaces occupés par les acteurs et les miniatures en chute et démolies.