Top 10 des microphones filaires encore utilisés sur scène

“Je travaille comme ingénieur du son depuis plus de 15 ans et il est toujours déconcertant de constater que des collègues du monde entier semblent attirer les mêmes vieux microphones dès qu'ils sont capables de les saisir. Cette liste ne couvre pas l'enregistrement en studio, car les micros à condensateur y sont plus couramment utilisés (si le budget le permet). Mais le fuzz brutal sur scène nécessite des micros plus robustes, à la fois mécaniques et acoustiques. »Si vous envisagez de créer un groupe ou en avez déjà un, cette liste sera inestimable. Dans aucun ordre particulier:

10. Beyerdynamic M500

Un micro à ruban polyvalent très bon marché, qui était de préférence utilisé comme microphone de voix à l'époque où les chanteurs devaient chanter davantage que de suivre une chorégraphie stricte. Semble être en rupture de stock maintenant, mais est encore très commun. Le successeur prévu semble être le TG-X 48, mais il n’est pas si célèbre que ça.

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9. Shure SM58

Fondamentalement, la meilleure version du M500, et un micro dynamique. Les chanteurs aimaient donner un coup «accidentel» à la grille en treillis, de sorte que la voix était plus grave (cela vaut également pour le M500). Autrement dit, plus la source sonore est proche de la membrane du micro, plus les basses sont graves. Ainsi, même une personne avec une voix Tweety pourrait apporter un peu de volume (richesse) au mixeur.

8. AKG D112

Si vous avez déjà vu celui-ci, vous avez une très bonne vue de la batterie, car elle est principalement utilisée pour la grosse caisse, et en fait la plupart du temps à l'intérieur de la grosse caisse. La bague turquoise laide était noire dans les incarnations précédentes, mais AKG a décidé de la colorier à un moment donné. Une raison de plus pour l'enterrer à l'intérieur du tambour.

7. AKG C747

Encore un micro de batterie, celui-ci est utilisé pour la caisse claire et parfois aussi pour le charley. Sa dimension permet de le placer assez près de l'instrument sans trop gâcher la disposition réelle de la batterie, et son schéma de prise en charge hypercardioïde provoque une interférence minimale avec les autres tambours de l'ensemble. Un des rares micros à condensateur régulièrement utilisé sur scène. Il est également assez robuste pour faire face à des baguettes mal placées à cause de sa suspension unique. N'essayez pas de vérifier cela lorsque vous utilisez des écouteurs.

6. Beyerdynamic M201 TG

Ce n’est pas si facile de couvrir les micros superposés pour la batterie. Vous avez besoin de quelque chose qui ne soit pas trop lourd, qui capte les hautes fréquences sur une distance relativement grande et qui ne vous dérangera pas pour autant. Donc, la plupart du temps, vous voyez des formes tubulaires simples (ne changez pas par inadvertance les entrailles électriques à valve ou à tube). Le M201 est un classique.

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5. Sennheiser e606

Celui-ci est utilisé devant toutes sortes d'amplificateurs de guitare électrique. Pourquoi une guitare électrique a-t-elle besoin d'un micro? Étant donné que l'amplificateur (et tout ce que le guitariste moyen a sur le sol pour donner un coup de pied en cas de besoin) définit le son du guitariste de manière plus évidente, vous ne câblez pas la guitare directement au mélangeur. Après tout, vous voulez améliorer le son "original", pas le reconstruire à partir de zéro. Le e906 est le grand frère du e606, leur apparence et leur utilisation ne diffèrent guère.

4. ElectroVoice RE20

Le RE20 a de nombreux surnoms, la plupart d'entre eux ne sont amusants que si vous êtes un garçon de onze ans ou très, très ivre. Celui-ci est fréquemment utilisé comme micro de grosse caisse, mais vous le constaterez très souvent pour le jeu des cuivres. Sa membrane a un diamètre assez grand en ce qui concerne le fait qu’il s’agit d’un microphone dynamique, généralement les micros à grandes membranes sont des condensateurs et ne sont pas utilisés sur scène. Étonnamment, le RE20 est extrêmement difficile en ce qui concerne l’attaque et la réduction du son; il est donc également utilisé dans les stations de radiodiffusion en tant que micro modérateur. Sa gamme de fréquences est un peu limitée, car la grande membrane ne transporte pas les hautes fréquences supérieures à env. 12kHz que bon. Si vous avez le choix entre un autre micro pour le trompettiste de votre section de cuivres (voir ci-dessous), utilisez le RE20 pour tout le reste, comme le trombone, le tuba, l'euphonium et le saxophone.

3. Sennheiser MD421

C'est un véritable outil polyvalent pour presque tout, y compris les rapports de terrain (pour lesquels il a été conçu à l'origine). Oubliez ce commutateur où la prise est. Vous pouvez définir certains paramètres d'égaliseur prédéfinis, allant de «S» pour la parole à «M» pour la musique de cinq niveaux, mais vous souhaitez définir des égaliseurs au niveau du mélangeur, pas au micro, laissez-le à «M». Il partage la convivialité avec son successeur, le MD441, mais comme il possède une caractéristique de détection cardioïde, vous devez le placer un peu plus près de la source sonore pour éviter les retours.
Il est capable de capter les voix, mais son design ergonomique et son poids sont un inconvénient ici. La plupart des chanteurs sont également perturbés par l’amélioration de la grille (et il est difficile de l’entailler sans endommager le micro).

2. Sennheiser MD441

Conçu à l'origine comme un micro reporter, et dans ce cas, le MD441 a rapidement été mis en place comme microphone de base pour les environnements plus difficiles comportant beaucoup de bruit de fond que son précurseur (le MD421). Ce serait le choix pour votre joueur de trompette susdit, si disponible. Vous pouvez configurer une platine R & B complète avec des micros MD441, mais au niveau de la caisse claire, elle serait un peu trop grosse… Ses caractéristiques de détection de fréquence hypercardioïde permettent même d’utiliser deux micros en hauteur, mais vous avez besoin de supports robustes, car le MD441 est comparable lourd. Il est également utilisable pour les voix, mais comme il est gros, lourd et, enfin, certains l'appellent laid, vous ne le verrez pas souvent ici.

1. Sennheiser MD21

C'est le grand-père des microphones de rapports dynamiques modernes, du moins en Europe centrale.En raison de son schéma de capture sphérique omnidirectionnel, il n’est guère utile sur scène. D'un autre côté, il y a beaucoup d'anecdotes sur les mots "si vous avez besoin d'un marteau, le MD21 suffira", ce qui est vrai dans une certaine mesure. Ne me confiez pas vos avocats si les dégâts sont causés pendant que vous essayez de réparer le toit de votre maison.

Contributeur: Bibliothécaire

Tags Technorati: groupes, microphones, musique, performance